笔：兼毫
墨：自制松烟墨
纸：蜡染纸（5cm格子，楷书）、
十二国展上，我的楷书、行书两件作品同时入展，并且免于抽查面试，虽然算是老作者，但还是有些兴奋。
我认为楷书作品入展并非以技法取胜，而是创作理念与本次评审导向相契合。“濯古出新”是我学习书法一贯坚持的理念，此次楷书创作我采用了“激活唐楷”的思路。投稿前，我翻看了十一届国展入展的15件唐楷作品，发现不仅所占比重很小，而且有一半以上是“修旧如旧”般的简单复古，可以看出唐楷创作的困境，同时也感到“激活唐楷”作品的机会所在。唐楷雍容浑穆、法度森严，有凛然不可侵犯之势，但今人审美倾向大多不太喜欢严肃的艺术形式，可以从当代音乐、戏剧、语言文学等洞见其中的信息，轻松愉悦、于规矩中见性情更能引起时代共鸣。
于是我选择了欧、褚为基调，把这十多年来研习晋楷和隋唐墓志作了融合创变，以现代人审美倾向的轻松笔调来书写，糅合彰显心性的审美元素，强化点画之间自然流动，观照字组间的起承转合，努力让严肃的唐楷洋溢着“端庄杂流丽，刚健含婀娜”的气韵。在格子里写带行意的楷书，就像是戴着镣铐舞蹈，写完感觉心手双畅，似乎找到大唐气象与时代精神的一个契合点。
楷书今书坛三条屏
局部
行书作品还是以苏东坡为骨架。放眼当今书坛，“苏风”颇劲，然千人一面，就像小品界模仿赵本山一般单调乏味。简单模仿复古非我所期，艺术贵在“濯古出新”，融合创变才有出路。创作时我以苏东坡扁阔敦厚结体为基，糅合米芾、黄山谷字势用笔，汲取赵之谦含蓄蕴藉和白蕉之萧散简远，间以二王手札连绵小草增其灵动，熔诸多元素于一炉，以八尺四条屏形式呈现，根据文意自然断句换行，形成几个自然的透气空间，让作品呈现出轻松率意的书写性和书卷之气。
在内容的选择上，两件作品都是自作的学书随笔。平时有个习惯，偶有所思、所想、所得，便记下三两语，经年累月集成了《学书寸得》近百则，两件作品分别摘录了其中若干则。内容涉及对厚古薄今的看法、书写工具的重要性、临摹取法的博与专、技法与性情的关系、艺文兼备、个人风格锤炼……针对这些书坛关注、争论的焦点问题，我既不囿于传统书论的成见，也不随波逐流，人云亦云，而是从创作实践和思考中得出心得体会，提出个人观点，和我的创作理念一样，也是“濯古出新”，也算是“文”与“质”相协调、相统一。我想这也是引起评委注意的一个很重要的因素。
此次两件作品同时入展固然不易，但荣誉不能成为前进的绊脚石，书道唯艰，惟与古为徒，融会贯通，久久为功，方可渐入佳境！（原标题为：“在‘古意’和‘新意’间寻找契合点”）
供稿：2020《书法报》
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